Внатрешен дизајн

Разговор со Селери Кмбле


Уредници Забелешка: Се фативме за дизајнерката Селери Кммбле недела на Божиќ во нејзиниот семеен дом во плажата Бич. Боб исто така бил во Флорида и, како долгогодишен семеен пријател на таткото и мајката на Селери, дизајнерот Мими Мадток Мекмакин, тој бил нервозен да разговара со младиот, застрашувачки дизајнер за сè, од работа со клиенти до работа со бои. Во разговорот беа опфатени и детски соби, изложби и нова книга на г-ѓа Кмбле, Црно и бело (и малку помеѓу нив). И така започнува… разговор со дизајнерката Селери Кмбле.

: Дали мајка ти беше големо влијание врз тоа што станавте дизајнер?

Селери Кмбле: Па, мислам дека доволно среќа да пораснам во многу лична и убава куќа ме натера да се запознаам, уште од рана возраст, за вид на задоволство што носи добро дизајниран дом и колку тоа додава во чувството на поврзаност и идентитет на едно семејство . Дури и во средно училиште и колеџ, сфатив колку сум привлечен да дизајнирам и колку работа и размислување влегоа во создавање на нешто посебно како што е куќата во која пораснав.

: Што мислите, што научивте од мајка ви?

Селери Кмбле: Научив да ги почитувам занаетчиството и уметноста, и дека без голем ризик е тешко да се види еден дом да стане карактеристичен и посебен. Таа постави многу висока лента и постојано сум предизвик да направам сè што правам навистина динамично. Преку неа, исто така научив како да гледам во простор или празна просторија и да го предвидам како одраз на сопствениците на домови.

: Дали е најтешкиот дел од вашата работа со клиентот? Обидувајќи се да сфатите што е соодветно за нив?

Селери Кмбле: Мислам дека најтешкиот дел секогаш го објаснува тоа, без оглед какви средства имаат при рака или кој е нивниот план, има многу вклучени компромиси-компромис заради изградбата на куќата, архитектурата, цената и внатрешната семејна динамика. Ретко дизајнирате за една личност. Значи, не е тешко да се преземат нечии приоритети и да се обидете да работите со нивниот најдобар интерес во умот. Она што е тешко е да го направите тоа во исто време да ги едуцирате за компромисите и предизвиците што можеби ќе треба да се направат на патот. Сè е за навигација на компромис.

: Го сакам тоа ... „навигативно компромис“. Значи, ако тоа е најпредизвикувачки аспект, што е најзадоволно?

Селери Кмбле: Постои одреден вид на интимност и доверба што се бара помеѓу дизајнерот и клиентот, и мислам дека пријатниот дел, барем за мене, е запознавање на некој доволно добро за да помогне во остварување на нивните соништа. Да можам да ги користам алатките на мојата трговија во боја, ткаенина, шема, мебел и конструкција - за да се промени целокупната диспозиција на внатрешен простор.

: Ајде да зборуваме во боја. Кога се договорив во седумдесеттите години, секогаш ме прашуваа за употреба на боја, иако не правев ентериери. Се сеќавам на една дама во Yorkујорк која продаваше килими кои велеа дека тепихот е душата на собата. Но, ако немате килим, како започнете со процесот на избор на боја?

Селери Кмбле: Јас всушност мислам дека вашата дама на килим не беше далеку. За мене, душата на собата е во ткаенините или во тапетите, и обично се обидувам да најдам еден елемент што има најмалку 70% од боите што имам намера да го вметнам во собата. Може да биде парче керамика, убаво јадење, сликарство или остатоци од ткаенина или позадина; нешто што можам да го користам во просторијата што ги поврзува повеќето други различни елементи заедно. И, откако ќе ја имате таа работа - за вашата дама пријател тепих; за мене позадина или тапацир - тогаш имате нешто да помогнете сè да остане кохезивно.

: Што е со мешањето на сите тие работи? Дали постојат правила што можете да ги понудите за најдобрите начини успешно да ги мешате боите и материјалите?

Селери Кмбле: Мислам дека е важно да ја знаете вашата база без боја, така што вашите белци или кремите се прилично конзистентни низ целиот простор, а луѓето го забораваат тоа. Тие се концентрираат на боја, и недостасуваат дека најкохерен елемент може да биде тоа што сите ваши белци (за трим и обликување) да бидат исти. Следната работа е да ја погледнете вредноста на секоја боја. Не верувам дека треба да го ограничите бројот на бои или дека има лоши комбинации на бои, но треба да ги земете предвид нијансите, тоновите и нијансите на боите.

: Мислите дека не постои такво нешто како погрешна комбинација на бои?

Селери Кмбле: Па, мислам дека сите бои би можеле да се направат за да работат заедно, но она што луѓето треба да го направат е да бидете сигурни дека ќе го разликуваат интензитетот и вредноста. Ако имате пет силни, смели бои во една просторија, само ќе се чувствувате блокирани, тешки и темни. Потребни ви се неколку бои кои имаат мала количина на непроирност, транспарентност, леснотија, пердув.

: Интересно

Селери Кмбле: Ако некој требаше да ги вади сите свои пигменти директно од цевката и да сликаше со секоја единствена боја, ќе изгледаше детска и тешка рака. Но, ако исечете некои од боите - знаете, наводнете ги надолу - мешавината станува поинтересна. Значи, мислам дека станува збор за модерирање на интензитетот на какви било бои што ги користите заедно за да има разновидност; нешто светло, нешто тешко, нешто во средина на два или три делови за балансирање. Луѓето секогаш зборуваат за бојата, но мислам дека е повеќе за балансирање на вредностите и интензитетот за создавање разновидност во просторијата.

: Имате какви било размислувања за добри избори во боја за специфични простории, како кујни или бањи, на пример?

Селери Кмбле: Па, мислам дека кујните и бањите се таму каде што белото е само добро подготвено, затоа што тоа се вашите операциони простории. Сакате да бидете во можност да обезбедите чистота и да ги одржувате светли. Кујни и бањи се места каде што можеби сакате само една или две бои. Повеќето луѓе чувствуваат многу поголема јасност и простор кога се поедноставуваат, а природниот стандард оди на бело.

: Што е со големината на просторот, дали тоа има влијание врз изборот на боја?

Селери Кмбле: Големината немаше да има влијание врз бојата за мене, освен ако не планирав да одам навистина смело, и тогаш колку е поголема, толку е помала веројатноста дека сакам да направам нешто интензивно. За мене, се чинеше малку над-сервирано.

: Каков било совет за бои завршува? Кога е најдобро да се оди со рамен или сјај, лушпа од јајце или супер сјајна завршница?

Селери Кмбле: Јас сум користел многу супер сјајни, како ликовни бои на ликовни бои на Европа, затоа што тие навистина го имитираат ефектот на лак. Имам тенденција да ги користам оние во посилни бои затоа што навистина можете да го видите длабокиот бунар на боја низ слоевите на сјај. Ги користев овие супер сјајни во библиотеки, влезни сали и простории за јадење. Во последно време, скоро секој проект на кој работам има барем една просторија каде што навистина поминавме за сјај. И, јас исто така го поставувам на таванот во некои простории за да создадам малку искра и рефлектирана светлина. Општо земено, колку е поболна и бојата, толку повеќе е мат и сакам финиш.

: Дали откривате дека ако одите со тие супер сјајни бои, понекогаш имате проблем со квалитетот на sheetидот, без разлика дали се тоа theидовите или таванот?

Селери Кмбле: Секогаш. Мислам на секоја изложба на бес, и затоа е навистина важно да имате одличен обезматен палто. Но, научив и дека, иако изведувачите се навистина нестрпливи да користат пиштоли за прскање за да постигнат финиш со авто-форма, растворувачот што го додаваат на бојата го сива сјајот. Дури и ако се примени со навистина фино ролери, ако се приближите доволно, сепак може да ги видите ознаките. Значи, јас прибегнав кон примена на сјајна рака.

: Кога велите „применета рака“, дали зборувате за четка?

Селери Кмбле: Четкање, да. Тоа е скапо - а самите бои се скапи - но ефектот кога ги користите навистина добрите работи ги прави theидовите да изгледаат како да се влажни засекогаш. Мислам дека тие стануваат скоро керамички.

: Звучи прекрасно. Ајде да зборуваме за влијанието на растот на Флорида врз вашата палета на бои, бидејќи сега го нарекувате homeујорк дома?

Селери Кмбле: Па, сакам леснотија и навивам и скоро во секој дизајн на кој работам, многу повеќе сум загрижен за работи што ќе се чувствуваат пријатно отколку импресивни. Чувството дека кога влегувате во некоја соба, вашата жед ја згаснавте наспроти само изјавување.

: Да, го следам тоа. И, дали сè уште применувате таков вид на сензибилитет, дури и ако работите во навистина формален грузиски ентериер?

Селери Кмбле: Да. Мислам дека таа боја навистина нема доказ. Значи, имате право да го користите сè додека користите соодветни материјали. Може да направи место да се чувствува навистина свежо за да има неочекувана боја.

: Ајде да зборуваме за детски соби. Имате три сега, дали некој од нив дели соба или како работи тоа?

Селери Кмбле: О, ги имам сите тројца во иста просторија.

: Прекрасно

Селери Кмбле: Ми се допаѓа што растат, мислејќи дека сите тие се дел од иста позиција. И, живеејќи во Newујорк, каде сме толку тесни на вселената, попрво би сакал децата да се кондензираат и да имаат повеќе простор за живеење. Нивните спални соби се за спиење и да се облекуваат наутро.

: Дали ставивте неутрали во нивната соба?

Селери Кмбле: Всушност, спалната соба на моите деца е светла зелена јаболка од Баба Смит, со тапацирана кожа со тапацирани wallsидови и морнарски килим. Сè што е во собата е морска, јаболко-зелена или бела боја, и - со нивните играчки и книги додаваат повеќе основни бои - секаков вид претстави го имаат тој силен смисол на боја. Јас ги избегнав пастелите затоа што тие ќе треба да живеат со тоа наредните пет години или така, и сакав да биде возбудливо и стимулативно.

: Интересно

Селери Кмбле: Најважната работа кога украсувате за деца е алатка и издржливост. Барам материјали како лажни кожи, или вистински белци и работи што можат да се лизгаат, да се перат и да се избелат.

: А што е со завршувањето на wallидот? Дали одите со полу-сјајни или јајца од јајца?

Селери Кмбле: Веројатно ѓубре на wallsидовите со полу-сјај на трим за детска соба. Или, би правела винилна позадина што знам дека некои мислат дека звучи лошо, но сега има навистина многу убави на пазарот.

: И, тие се перат, и трајни, и сето тоа.

Селери Кмбле: Точно, само многу избришете ги.

: Ајде да разговараме за вашата нова книга, „Црно и бело (и малку помеѓу нив)“. Зошто сметате дека комбинацијата црно-бело ви дава толку многу можности во однос на украсувањето?

Селери Кмбле: Беше забавно размислување за тоа зошто спарувањето на црно-белите останува таков класик. Никој не се заморува од тоа. Тоа е шема на бои што е лесно прилагодлива; можете да додадете или одземе од него со текот на времето и сè уште да одржувате сè кохезивно. Тоа е лесно достапно на пазарот, од поголемите трговци на мало како Crate & Barrel, Pottery Barn и Ethan Allen до бутик и продавници за сопствени производи. И, ако се случува црно бела работа, што и да не е црно бело, навистина добива нагласени позлатени бои, антички огледала, тонови на дрво и бои. И, мислам дека црно-белите може да бидат освежувачки алтернатива на свет кој е толку исполнет со производи и френетичен. Црното и белото само нуди малку повеќе простор за дишење и поголема декоративна слобода.

: Мојот апсолутен омилен елемент за дизајн на нашата куќа овде на Флорида е црно-белиот мермер под, во дневната соба, за која знаете дека е срцето на оваа куќа.

Селери Кмбле: И, тоа игра добро со сè, нели? Јас не ги советувам луѓето да излезат и да ја прават целата своја куќа во црно и бело, но интересно е парадигмата да се земат предвид и да ја разгледаат како опција за една или две простории.

: Како изгледаше да се дизајнира куќата на шоуто Kips Bay? Дали има поголем притисок да работи на изложбен салон од оној за клиент?

Селери Кмбле: Тоа е тотално различен вид на притисок затоа што на крајот на денот јас сум тој што ја пишувам чек и заработувам во секоја корист, молат и позајмувам и правам се за да го комплетирам проектот во временска рамка од шест недели.

: Тоа мора да биде интензивно.

Селери Кмбле: Лудо е, а идејата дека луѓето само ќе го испитаат, додава уште поголем притисок. Исто така, треба да се работи со она што е на располагање, вклучително и донации, во тој временски период - така што е како на пример готвење со она што е во вашиот фрижидер.

: Нели

Селери Кмбле: Исто така, постои притисок да сакате да покажете голема креативност затоа што ова е единствената шанса каде можете да ги тестирате границите на вашиот дизајн. Многу различни приоритети се вметнуваат во една мала соба, а со триесет дизајнери да влегуваат во и надвор, сите што ја влеваат својата коса и плачеат дневно, можете да ја замислите тензијата. За Кипс Беј, јас бев во можност да работам со материјал што никогаш не сум бил во можност да го инсталирам во ниту една од куќите на мојот клиент - егализма, обратна слика на стакло со скапоцени метали, што ја користев како целиот таван во библиотека.

: Леле!

Селери Кмбле: Инсталиравме грубо Квадратни 17 'x 17' за да се создаде огледален таван што откри светкав позадина на небото, водата и дрвјата насликани во лист од паладиум од 24 карати. Беше извонреден напор да се наслика и да се крене, но целата просторија трепереше, бидејќи светлината се рефлектираше од голем прозорец подот до таванот. Таванот ја смени просторијата од тоа да биде темна библиотека во просторија, капена на сончева светлина, како од вода.

: Сега, среде денот евоцирате Палацо на Големиот канал и влегувате во собата сончевата светлина и водниот вид.

Селери Кмбле: Точно, тоа беше тој вид спектакуларен ефект. Јас морав да работам со Миријам Елнер, за која мислам дека е веројатно врвниот верно оригинален уметник во Америка. А, знаете дали не беше за шоу-куќата, не би можел да соберам толку голема комисија или да ги истуркам границите на такво ниво. Јас и Миријам имавме прекрасно време да работиме заедно, и сега успеав да ја вклучам на неколку проекти со моите клиенти, бидејќи тие видоа што може да се случи ако навистина се уметничко со огледало.

: Претпоставувам дека таванот останува кога ќе се затвори шоу-куќата.

Селери Кмбле: Не, моравме да го срушиме.

: Ох, направивте Дали барем успеавте да го спасите?

Селери Кмбле: Не, немаше ништо што може да се спаси. Тоа беше вид џагор во газилион мали парчиња. Сите чувавме шарки за сувенири.